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没骨的现代意义  CNKI文献

世纪之交的中国画坛,面临着种种问题。而传统笔墨方面所存在的危机似乎更明显一些。传统笔墨的危机,原因是多方面的,其主要原因在欣赏者,中国人除了少数跟中国书画有关联外,绝大多数已不再接触毛笔,因此欣赏者无法追随...

林若熹 《美术观察》 2004年04期 期刊

关键词: 没骨画 / 两极 / 撞粉 / 水墨

下载(401)| 被引(20)

线意志  CNKI文献

本论文探讨的是中国画线的美学问题。用历史,比较等方法进行论述。提 出中国画有着线的意志,尽管用线是所有古文明的共性,书画同源也非中国古 代所独有。但科学的发展使希腊美术描绘了三度空间...

林若熹 导师:饶芃子 暨南大学 2002-04-01 博士论文

关键词: 线 / 书画同源 / 图式纯化 / 白描

下载(1662)| 被引(7)

礼理之变对中国画的影响  CNKI文献

封建贵族社会"礼"就是法,把贵族小社会之"礼"推向集权平民大社会,显然不匹配,对"礼"的简化,对儒学终极的解释便产生"宋理"。"天理至善",人性有"天理"一...

林若熹 《美与时代(中)》 2018年10期 期刊

关键词: / / 色形 / 中国画

下载(45)| 被引(1)

没骨水艺:当代水墨的技术分析  CNKI文献

艺术的本质在于创造,创造就会与艺术史的经验相左,但如果是某一门类的创造,就要尊重某一门类的标志规定,否则的话,就只能视为开创新的艺术门类。当代水墨即是如此。对于当代水墨,首先要定义,它是属于中国画的新形式,还...

林若熹 《收藏》 2012年12期 期刊

关键词: 当代水墨 / 撞粉 / 撞水 / 工笔画

下载(134)| 被引(4)

从沃林格《抽象与移情》所引起的思考  CNKI文献

抽象从哲学的角度观之,抽象本身抑制立体、消除空间,抽象范畴清晰明了。当抽象走向造型艺术时,概念便混乱不堪,这从沃林格《抽象与移情》便可看出。沃氏的抽象与移情的概念显然是从哲学来,而具体运用却是在造型艺术,本...

林若熹 《中国画画刊》 2015年04期 期刊

关键词: 沃林格 / 迈锡尼 / 《抽象与移情》 / 抽象与移情

下载(114)| 被引(2)

没骨造型  CNKI文献

没骨造型要求画者打破主客观关系,打破现代与传统成规,打破传统工写界限,打破水溶性与非水溶性范畴。没骨画是中国绘画史中一种独特的绘画方式,从绘画语言发展成为一种绘画样式,历经漫长的历史时期,承中有变,因中有革...

林若熹 《书画世界》 2012年06期 期刊

关键词: / 没骨 / 水墨 / 肌理

下载(192)| 被引(6)

为形色  CNKI文献

罗春辉,1981年生于江西省赣州市,本科、硕士毕业于广州美术学院,获文学学士与硕士学位,国家艺术基金2019年度青年艺术创作人才资助项目获得者,广东省林若熹艺术基金2019年艺术新星获得者。现为中国艺术研究院博士研究...

林若熹 《文艺生活(艺术中国)》 2019年12期 期刊

关键词: 没骨画 / 美术学院 / 工笔画 / 岭南画派纪念馆

下载(4)| 被引(0)

撞技的局限与极致  CNKI文献

撞技即撞水撞粉的简称,没骨画写生的理性及卧笔写意的感性,是对工写两极的折中与调和,而撞技却是把两类不可调和的颜色,通过"撞"的方法,把它们相融在一起。技法极致有两种结果:一是技升华为道。其道已溢出画...

林若熹 《美与时代(中)》 2016年09期 期刊

关键词: 撞粉 / 符号化 / 图案 / 笔墨语言

下载(50)| 被引(2)

水的革命  CNKI文献

传统笔限是:笔——墨——水,非传统笔限是:水——墨——笔,促使这一序列发生颠覆性突破的是"水"。"水"便是传统中国画与现代中国画的分水岭,现代中国画的没骨造型要求画者打破主客观关系,打破传统...

林若熹 《西北美术》 2016年04期 期刊

关键词: 笔限 / 非笔限 / 笔墨 / 肌理

下载(50)| 被引(1)

中庸之道与图式的纯化  CNKI文献

中国古代思想发端于孔、墨显学的对立,成熟于儒道互补。中国哲学既出世又入世,两极的统一表现就是“内圣外王”。阴阳学说是用关联模式达到了“道”所体悟的境界,它影响中国文化的方方面面,甚至于科学理论。中国画在唐...

林若熹 《美术观察》 2005年11期 期刊

关键词: 工笔花鸟画 / 工笔画 / 图式 / 弧线

下载(197)| 被引(5)

中国画写生五解  CNKI文献

一、写生概念有二,一为写物之生意;一为写物之外形。写物之生意是创作,写物之外形是造型训练。以前者为画乃画家,以后者为画是画匠。《易传》谓:"天地之大德曰生"。创造生命不但是天地最大最崇高的德操。也...

林若熹 《写作(上旬刊)》 2015年10期 期刊

关键词: 造型能力 / 美术院校

下载(98)| 被引(1)

实验水墨与重彩重构  CNKI文献

现代没骨的实验水墨与重彩重构是在传统没骨技法的撞水撞粉1中获得必要的养分与新的肌理语言。水一方面联系着传统笔墨语言,另一方面开拓着肌理语言。撞水主要为实验水墨培养墨渖肌理,撞粉更多地是为重彩重构提供构成...

林若熹 《华北水利水电大学学报(社会科学版)》 2017年01期 期刊

关键词: 水墨造型 / 重彩造型 / 制作 / 造型语言

下载(67)| 被引(0)

艺术感言  CNKI文献

明友批评我画得杂,"杂"大约是指画的形式及题材。而我又自认为,无论哪种绘画形式,也不限任何题材,我的画都很单纯。我的"杂"画可分三个门类:第一类是工笔画;第二类是写意画;第三类是没骨画。三个...

林若熹 《中国书画》 2013年01期 期刊

关键词: 没骨画 / 图式 / 造型 / 笔墨语言

下载(62)| 被引(3)

美术的尴尬  CNKI文献

"在希腊人和罗马人那里,绘画和雕塑始终处于一个荣耀地位。绘者和雕者都是自由而高贵的工作。而在法国,好几个世纪里,这两种美之艺(Beaux Arts)一直处于极端的卑贱,沦于每况愈下的耻辱,受到一帮无知贪婪的行会师...

林若熹 《国画家》 2013年01期 期刊

关键词: 美术 / 美国 / 叶燮 / 胸襟

下载(70)| 被引(2)

中国古代绘画符号学的意义  CNKI文献

"易"被作为最早具有符号学意义,近人多有论述,构成"易"的"辞"与"象",也应是最早的"文"与"图"的关系呈现。关于"易"有符号意义可参阅台湾学者...

林若熹 《写作(上旬刊)》 2015年11期 期刊

关键词: 符号学 / 诗学 / 画赞 / 雎鸠

下载(107)| 被引(0)

源与流:从继承发展看中国画前景  CNKI文献

一、引 言 远古的中国,文字是统治工具之一,统治者拿毛笔用墨书写文字,是用来表达统治者的意愿,即使是纯文字的,也成了独特的书法艺术。所以书法地位比绘画高,这种居高临下及文人本有的笔墨书写的经验,很容易就...

林若熹 《新美术》 2001年02期 期刊

关键词: 新文人画 / 文人画家

下载(146)| 被引(5)

技道合一:文人画的失落与现代没骨的崛起  CNKI文献

也许中国文人画家是对其原有专业的认识,特别是诗的艺术语言,使文人画家很容易就触碰到绘画的本质——绘画的语言问题。西方油画从15世纪产生到20世纪以来的五百年历史,其实就是绘画语言的探索史。尤其是近一百年来,表...

林若熹 《美术学报》 2011年03期 期刊

关键词: 没骨 / 形式语言 / 具象 / 艺术

下载(119)| 被引(0)

现代中国画离粉本青绿有多远  CNKI文献

现代中国画既有中国传统文化基因,又有西学的元素。中国画的历史是连续、复古、创新同时存在的,其与西学碰撞发展中依然有粉本与青绿的踪迹。

林若熹 《中国艺术时空》 2016年04期 期刊

关键词: / / 训导机制

下载(25)| 被引(0)

谈笔墨  CNKI文献

笔墨、形状与精神是中国画的三要素。精神是第一要素,笔墨、形状用以表达这精神要素,好的精神需要由形、笔墨技法去表达。在中国画的历史上,笔墨、形状(线条)虽是第二位,但其本身也是有精神性的,所谓技进乎道。笔、墨...

林若熹 《中华书画家》 2015年05期 期刊

关键词: 墨分五色

下载(26)| 被引(1)

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