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雪域明珠——藏族唐卡的艺术特色  CNKI文献

许多的艺术在历史长河中流淌,河道是愈来愈纤细,还是愈加的波澜壮阔?为何有些艺术在消退,而时间长河却从不曾退潮?从始至今,唐卡艺术都未曾消失,这是现实的辩证的历史事实!而又是谁创造了辉煌富丽的唐卡艺术? ...

凡建秋 导师:格桑益希 四川大学 2004-03-01 硕士论文

关键词: 唐卡 / 文化内涵 / 艺术语言 / 艺术特性

下载(1756)| 被引(19)

藏传唐卡的色彩学研究  CNKI文献

本文从色彩学的角度对藏传唐卡色彩进行理论归结 ,主要从藏传唐卡色彩的配色原则、色彩的调和和配色源泉三个方面进行色彩的分析总结

凡建秋 《宜宾学院学报》 2004年03期 期刊

关键词: 色彩 / 配色原则 / 调和 / 对比

下载(416)| 被引(14)

艺术产业化背景下的唐卡发展空间考量  CNKI文献

艺术产业化发展是实现艺术与财富相互转换的必然途径,当下的唐卡艺术家们潜心绘制唐卡,通过市场实现与其他物资的交换。产业化发展在推广唐卡文化的同时,也为画师的现代化生活起着推动作用,产业化发展有其重大功用是毋...

凡建秋 《青藏高原论坛》 2014年04期 期刊

关键词: 艺术产业化 / 唐卡市场生态 / 唐卡属性 / 发展空间

下载(156)| 被引(3)

唐卡艺术的发展与创新  CNKI文献

藏族唐卡艺术通常是指绘于布上或丝绢上的卷轴画(随着时代的发展,也有不同艺术形式制作的唐卡),具有很强的民族独特性,是西藏文化的综合载体之一。近年来,随着与唐卡艺术相关的学术著作、唐卡画册、唐卡艺术研究论文的...

凡建秋 《中华书画家》 2017年02期 期刊

关键词: 唐卡艺术 / 创作实践 / 本土化 / 造像量度

下载(16)| 被引(0)

一个人一个画派——十世噶玛巴·曲英多杰与新噶玛噶智画派  CNKI文献

藏传佛教绘画的主流画派之一新噶玛噶智画派由第十世噶玛巴·曲英多杰创立于17世纪,该派画风以传统噶玛噶智画派的技法和艺术思想为基础。曲英多杰一生辗转,去过很多地方,因而有机会接触到多种艺术流派,而绘画创作...

凡建秋 《艺术探索》 2015年02期 期刊

关键词: 十世噶玛巴·曲英多杰 / 新噶玛噶智画派 / 创新

下载(76)| 被引(1)

公元10-13世纪藏传唐卡绘画风格研究  CNKI文献

公元10-13世纪是西藏历史上的分治时期,这时的绘画艺术形成了明显的地域特征,以西藏西部和卫藏地区最为突出。本文从绘画的题材、构成、造像、画面装饰等角度论述了此时期唐卡绘画的风格特点,并对绘画风格作了总结。

凡建秋 《艺术探索》 2009年01期 期刊

关键词: 分治时期 / 古格 / 卫藏 / 绘画风格

下载(215)| 被引(2)

简述镜纹饰风格  CNKI文献

本文从美术的角度来看中国历代铜镜的纹饰 ,从史前的齐家文化谈起 ,重点叙述铜镜发现最多的春秋战国时期、汉六朝、隋唐时代的铜镜纹饰。从历代铜镜纹样风格的变化中 ,找出相互间潜在的演变关系 ,以及当时文化的影响。...

凡建秋 《四川理工学院学报(社会科学版)》 2004年02期 期刊

关键词: 铜镜纹饰 / 直线几何纹 / 曲线拟物 / 地纹

下载(193)| 被引(3)

康区唐卡绘画风格特色:噶玛噶智画派的青绿山水因素分析  CNKI文献

噶玛噶智画派是在藏族传统绘画基础上,吸收融合了中原绘画因素而风格独具的唐卡绘画流派。其绘画形式、绘画内容、审美观念等受到中原青绿山水因素的影响,并在形式构成、造型、透视、设色等方面形成独特的风格。

凡建秋 《艺术探索》 2012年06期 期刊

关键词: 康区 / 噶玛噶智 / 青绿山水因素 / 审美观念

下载(104)| 被引(0)

博物馆展览团队的优化组合——以成都第21届国际木偶节《偶...  CNKI文献

博物馆展览工作团队的建设,是一个庞大的工程,是博物馆人应该思考和努力的方向。以成都第21届国际木偶节《偶·影·戏皮影木偶特展》为例,从展览的文案策划、陈列设计、安全工作及团队任务分配的交叉转换等方...

凡建秋 《中国博物馆》 2012年03期 期刊

关键词: 团队协作 / 展览策划 / 陈列设计 / 安全工作

下载(147)| 被引(0)

公元15-16世纪西藏钦则画派研究  CNKI文献

钦则画派产生于15世纪中叶,创始人贡嘎岗堆·钦则钦莫,是对西藏绘画影响非常大的本土画派之一,以擅长绘制忿怒金刚和精美的坛城而著称于世,人物形象威武稳健而舞姿跃然,用色沉稳而对比强烈跳跃是其突出特点。本文...

凡建秋 罗慧丽 《艺术探索》 2009年05期 期刊

关键词: 贡嘎岗堆·钦则钦莫 / 钦则画派 / 传承 / 风格特点

下载(131)| 被引(1)

巫傩与羌姆比较研究  CNKI文献

巫傩主要为我国南方的一种传统宗教文化 ,羌姆则是我国北方的宗教文化的产物 ,虽基于共同的观念基础———万物有灵 ,但是由于南北的地域人文等的差异 ,形成了不同的有各自特色的宗教神舞。本文从含义、起源、哲学内涵...

凡建秋 《宜宾学院学报》 2003年05期 期刊

关键词: 巫傩 / 羌姆 / 万物有灵 / 人神

下载(152)| 被引(3)

龙桥排兵:贵州傩仪桥案研究  CNKI文献

桥案是用于傩仪、安魂、祈福、度戒等民间宗教仪式的一种法器,是天上与人间象征性的联通桥梁。桥案属于民间宗教绘画的范畴,宽0.3m左右,长3~25m不等,绘有上百个千姿百态的人物形象,以天上神灵为主,还有人间傩坛场景以...

凡建秋 《艺术探索》 2014年02期 期刊

关键词: 傩仪 / 桥案 / 内容 / 形式

下载(46)| 被引(0)

藏传齐乌冈巴画派研究  CNKI文献

公元13世纪时,西藏正式归属元朝。这一重大的政治变迁对藏传佛教文化艺术的发展、定型产生了重要影响,藏传佛教文化艺术也随即发生了较大的变化。公元13—14世纪,由于美术实践的不断发展,和藏族自身审美观念的升华,不...

凡建秋 《中国民族博览》 2015年04期 期刊

关键词: 齐乌冈巴画派 / 绘画史 / 唐卡绘画 / 绿度母

下载(25)| 被引(0)

公元15-16世纪西藏勉塘画派研究  CNKI文献

勉塘画派是公元15世纪以后在西藏影响最大的画派,创始人勉塘·门拉顿珠画师,在继承齐乌冈巴绘画传统的基础上,融合了他对佛像艺术的理解和审美标准,同时吸收了中原的绘画因素。本文对该画派的创始人勉塘·门拉...

凡建秋 《艺术探索》 2009年04期 期刊

关键词: 勉塘·门拉顿珠画师 / 《如来佛身量明析宝论》 / 勉塘画派

下载(95)| 被引(1)

公元13—14世纪西藏齐乌冈巴画派研究  CNKI文献

齐乌冈巴画派是公元13—14世纪,西藏历史上出现的第一个本土化的画派,在西藏绘画史上占有很重要的位置,本文对该画派的创始人齐乌冈巴大师的生平及该画派的风格特点作了探讨。

凡建秋 《西藏艺术研究》 2011年01期 期刊

关键词: 齐乌冈巴画师 / 齐乌冈巴画派 / 风格特点

下载(78)| 被引(0)

公元13-14世纪西藏齐乌冈巴画派研究  CNKI文献

齐乌冈巴画派是公元13-14世纪西藏历史上出现的第一个本土化的画派,在西藏绘画史上占有很重要的位置,本文对该画派的创始人齐乌冈巴大师的生平及该画派的风格特点作了探讨,并对该派的画风作了总结。

凡建秋 《艺术探索》 2009年02期 期刊

关键词: 齐乌冈巴画师 / 齐乌冈巴画派 / 风格特点

下载(57)| 被引(0)

藏传唐卡绘画风格研究  CNKI文献

随着藏传佛教艺术研究的不断发展和进步,唐卡作为一种相对独立的画种,也逐渐为人们所青睐,但是在藏传佛教艺术研究还处于起步阶段的研究环境下,唐卡的研究比较分散、并涉入不深,本文通过对唐卡研究领域的整体把握...

凡建秋 导师:金维诺 中央美术学院 2008-06-06 博士论文

关键词: 西藏历史 / 西藏绘画史 / 绘画史所涉人物 / 绘画理论著作

下载(1771)| 被引(2)

第一部西藏艺术通史《藏族美术史》出版  CNKI文献

本报讯:由康·格桑益西先生编著 的第一部关于藏族艺术通史的《藏族美 术史》已由四川出版集团、四川民族出 版社出版。$$ 本书为8开本,近500页,达63 万字,图文并茂,史料翔实,...

凡建秋 中国新闻出版报 2006-07-18 报纸

关键词: 民间美术 / 格桑益西 / 四川出版集团 / 藏学研究

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西藏唐卡的整一性艺术风貌  CNKI文献

西藏唐卡艺术是民族艺术中的奇葩,给人的第一视觉冲击便是其整一性,见过一次唐卡,便能永远记得其鲜明的特性。唐卡的这种整一性风貌,视觉上是其形式手法形成的,其实是有其内在的深刻原因的。本文便从其文化内涵、民族...

格桑益希 凡建秋 《新疆艺术学院学报》 2006年01期 期刊

关键词: 文化整一性 / 民族审美 / 风格手法。

下载(216)| 被引(1)

承古鼎新,意境融彻——记“名家名作·优秀青年画家年度人物...  CNKI文献

在大众的认知中,青年画家是时代的弄潮儿,是新锐审美的领军者,是现代绘画对传统绘画语言的突破,是传统的解构者。这种倾向已普遍存在于当下的创作中,是当代艺术界的总体态势,特别强调和突出个人特点,正是因为画家的高...

凡建秋 《名家名作》 2019年03期 期刊

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